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新2网址大全(www.9cx.net):甄子丹:武打片并没过时,只是需要跟上潮水|上影节考察_欧博亚洲客户端

约稿员 快讯 2021-06-15 56 0

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作者|郑理

6月14日,在第二十四届上海国际影戏节的大师班中,着名动作演员、导演甄子丹,围绕自己拍动作片的履历和思索做了分享。甄子丹塑造了众多深入人心的动作角色,尤其是《叶问》系列,是最近十余年最突出的功夫片。

在分享中,甄子丹以为,相比动作设计,武打片更主要的是节奏的掌控。作为中国独占的类型,武打片并没有过时,只是需要跟上最新的潮水做升级。我们将他与主持人的对谈整理成口述形式,供关注动作片的同伙领会。

甄子丹在上影节大师班分享

以下内容凭证甄子丹在对谈中的回覆整理,有删减。

01|入行拍功夫片的缘起

我母亲是开武馆的,她在大陆从小就是练武的,我在广州出生,2岁去了香港,11岁移民去了美国。厥后她开武馆,在美国授徒,上世纪80年月在美国有很多多少徒弟,也曾经被美国武术界选为十大武术教练之一。以是从小我是跟母亲练武的。

然则我小时刻对照顽皮,喜欢探索差异门派,稀奇喜欢李小龙。从小我就看李小龙的影戏,厥后又看成龙年迈的影戏,看香港许多的功夫片,从来没有想过有一天我会当演员。

16岁的时刻,1980年我去北京,在北京武术队待过一年多的时间。经由香港回美国那段日子,给带我入行的师傅袁和平导演觉察了。那时他要拍一部功夫片《笑太极》,内里需要功夫很好的演员,找了好几年都找不到。

他的姐姐是我母亲曾经教过的徒弟,他姐姐跟袁和平推荐了我。他就带着他的袁家班出来品茗,然后问我许多问题,然后放置了试镜。两个星期之后他就给我一个合约,他说我准备签你三年,第一部叫《笑太极》。从那时刻我糊里糊涂入行了,拍了快要40年。

图甄子丹从《笑太极》入行

一更先我搞不清晰有许多技巧。我刚入行的时刻,袁和平让我到现场去看,然后我发现一些演员怎么打的没有我想象那么快、没有那么厉害,就是打几下又停几下,然后又摆机械再打。原来功夫片是一门很独占的影戏学问,完全就是中国影戏的很怪异的艺术。

着实当初拍功夫片对照简朴,演员基本不需要演技,由于人人都看着这个演员打,而且打得很长、打得过瘾、打得很 *** ,观众不会去考究你内里所有的,包罗演技、剧情,横竖你打得悦目,这个片就悦目,票房就卖座,这种民俗一直延伸下去。

02|小我私人气概最初的探索

早期香港影戏动作片率领着整个影戏的市场。大部门观众都看动作片。整个动作片的板块分好几个主要的班底,洪家班、立室班、刘家班,尚有袁家班,分的很清晰,有点像江湖的味道。我还记得洪金宝年迈找我拍戏的时刻,他必须要跟袁和平打招呼,他说我要子丹。然则我们一样平常不会随便的跑到人家一个班底,这个是以前的礼貌。

那时洪金宝和成龙基本上占有了整个市场。八爷那时几年都没拍戏了。那时突然有了时装动作片,那时洪金宝年迈和成龙年迈拍了许多动作片,好比《A设计》、《快餐车》、《五福星》,很卖座。八爷是很困扰的,三年没拍影戏,他三年没拍我也三年没拍。

最后他接到合约,跟德宝拍第一部《特警屠龙》。那时他那种奋斗心又回来了,他说我要拍好,我们没那么多制作费,怎么拍呢?我说八爷我有方式,我们没钱,我们就打小我私人气概。

我说你看李小龙影戏,重新到尾,他打完对手,一样平常我们切镜头一定是随着被打的人,然则若是人人看李小龙的片,李小龙的镜头永远是留在李小龙的,他不理到底被打什么水平。然则你没以为欠悦目,也没有以为他不够厉害,反而以为他很有魅力。

打完之前之后的那种味道,他怎么出拳,出拳之后他怎么把拳头收回来,完全是小我私人魅力。我那时研究了许多。我知道现在的香港动作片缺少了什么,没有跟国际武术最潮水的接轨。

我说好比传统他们打拳,所谓的勾拳、边拳,以前的功夫片很简朴的,用线的语言,打横打直的,很少有弧度。李小龙有弧度的。这个只是一个例子,尚有一些摆POSS,我跟他分享怎么摆POSS,以前是打完一个招数,然后摆一个POSS,我说这个不够时尚。

好比说我演一个警员,我打完这小我私人不能能是这样子的,人家已经摔在那里,你摆这个干嘛呢?我突然很想通过影戏去分享我的想法。厥后拍《特警屠龙》的时刻,我在拍的历程不停去给他看我怎么去打,加了一些小动作,他就以为很悦目,厥后就酿成很经典的《特警屠龙》。

《特警屠龙》出来后圈内的人反映很大,说八爷怎么会拍谁人戏。我们道具什么都没有,只有两小我私人,这是本意,我们用更低的成本,光看两小我私人打出来的气概。

着实这个方式一直延伸到《杀破狼》。制片问我需要什么道具,我说什么都不需要,我只需要跟吴京两小我私人去打,两小我私人的气概,这个不是道具能做出来的。以是谁人时刻第一次转型,《特警屠龙》之后我们就拍出《皇家师姐》。

我以为人有一种生计的气力,当我们遇到最糟糕的遭遇,我们会想一些设施去求生。香港谁人时刻拍出很多多少经典,都是低成本拍出最经典的。我和八爷那时三年没有拍影戏,我们要用饭,若是这个片不乐成的话,我们就没有下一个片,以是我们想尽方式让我们的片与人人纷歧样。

03|两个让甄子丹打起十二分精神的“对手”

至于两个动作能手之间的默契,怎么对打,每小我私人纷歧样的。就似乎舞蹈,两小我私人在一起怎么配合,需要悟性、技巧,能不能再创一种组合出来的新高度,是很玄妙的。

我相助过那么多人,有两个让我打十二分精神。第一个是李连杰,拍《男儿当自强》的时刻,李连杰是黄飞鸿,我演谁人大反派。徐克找我就是为黄飞鸿制造一个最壮大的压力,以是谁人时刻人人抱着谁人心态,设计好了怎么打。人人都是全力以赴,用最快的速率。李连杰真的很快,他快我要更快,他更快,若是你慢了一拍子,好比说人人打伤对方,然后你失足,所有的灯光都说再来一下,你就欠美意思,人人都要打的最完善。李连杰确实是一个壮大的对手。

《黄飞鸿之男儿当自强》中李连杰和甄子丹的对打,堪称经典

《英雄》那次,给我的压力更大,为什么?那时我拿了一把长的红缨枪,然后他拿了一把剑,他很快,然后他甩一个圈,我要用两倍甩一个圈。以是他再过来的时刻,我真的用尽我所有的发作力,来迎接他的剑法,他一秒钟可能是三四下剑,然则我要在三四下剑的攻击底下,我要做三四下长枪的架势,以是压力异常大。

第二个就是跟泰森。我拍《叶问3》的时刻找泰森,很兴奋,他是我的偶像。由于我小时刻还没有入行就看他打拳。然则我知道他不会拍戏,他不会留手,我记得跟他对手的时刻,我就告诉自己,必须要很郑重,不要以为你是在拍影戏,你真的要当自己是在拳坛内里跟他对打,生死之决,万万不要有稍微一点点的大意,你一点点大意会死人的。

记得有一个勾拳过来,我要低头,拍影戏的低头稀奇艺术讲求。稀奇袁和平,功夫片就是所有的招数都要差不多打到你,你才气闪。

我们拍谁人勾拳,谁人勾拳拳头要打到我旁边一个沙包,然后谁人沙包会马上飞出去,他必须要很用力。八爷说用全力去打,不打的话会假,第二是沙包会动。我说不能早闪,必须要等到他差不多到我的头再闪,这个多危险啊。幸好我把谁 *** 闪了,那时我感受到他的拳风,就像一台大货车冲着我来。哇,现在我的脑海还记得,真的很危险,那一拳,拳头那么大。我又做到八爷的要求,就是最晚那一点才闪,同时不让自己受伤,这个是我压力更大的。

我喜欢研究,我研究影戏、研究武术,这个是我的性格。好比说这个影戏很乐成,那么我会用差其余角度,会想我去拍怎么做。那时《黄飞鸿》很乐成,李连杰的无影脚很著名。然则我知道谁人无影脚是剪接的,我想什么叫无影脚?顾名思义是无影,怎么做到无影呢?我想是否我们用机械的功效,可以让人人看到那种无影,同时也看到这个演员自己的功夫才悦目。我的追求是人人第一没有看过,第二是还保留功夫片演员自己必须要表达出来,观众看的出来这个演员他的功力那么厉害。

我厥后想到一个方式,人人知道1秒钟有24帧,把它中央稍微调校一下,你可以看的出我的功力,重新到尾可以看获得我的腿功,同时在银幕上制造出一个无影脚的感受出来。效果八爷看冲出来的胶片,太牛了,完全是无影脚。

04|动作片的要害,是节奏的掌控

动作片的学问,我花了好几十年在研究,我还在不停研究,我从来没有告诉人人,这个就是牢固的方式。包罗我之前拍过乐成,人人喜欢的,我一定以为有些可以提升的。就像电话,你用iphone7,现在是iphone9,你用华为,不停会提升。

我以为影戏除了是一门艺术,照样一种手艺,手艺永远会提升。那么我们必须要抱着不停提升,不停创新的态度,否则的话一定会落伍。我拍片,每次都市总结,这次拍的这样人人有这个反映,然后下次我拍什么。

先说研究怎么突破动作的领域,简朴来说。我以为拍影戏自己就是一种转达方式,就似乎讲话、舞蹈、唱歌。你怎么让人人听得懂,你怎么让人人听得有趣,怎么让人人听得拍掌,拍动作片一定是情绪兴奋,很过瘾、很 *** ,你才看动作片。

怎么让观众感受到那种兴奋度呢?首先你要用节奏的掌控,就似乎你唱一首很好听、很美妙的歌,你一定要唱的人人都很投入,人人一起唱,人人不仅是一起唱,人人还一起舞蹈,你才气到达这个追求的目的。

这个理论我一早就总结了,就是我怎么让我设计的动作片,让观众一层一层追下去。我现在不要说内里的一些细节的身体上的设计,好比说打跟头、内拳,那些只是一种包装,一种道具。

着实是节奏的掌控。好比《武侠》内里,和惠英红南拳对双刀那场。我怎么前面让你感受到这小我私人必须要脱手,逼我脱手,然后观众以为你还不脱手,竟然还不脱手,然后我脱手了。然后惠英红怎么反映,然后我设计了,她要追下去,追到那里。我更先铺排那种头脑,基本上我引你进去,让你的情绪进入我的谁人剧里,一起把你的情绪越推越高,到谁人位置停一下,让喘一下气,感受一下那时我设计出来的整个局、整个情绪,再推一层。

就像唱歌、讲话,一定有更先、中央、热潮到末端,讲话都有技巧,有方式。以是必须要有节奏的铺排,这就是节奏的控制。这种节奏控制,我一起都没有怎么变,都是拿着这个来设计所有我拍的那些人人喜欢的动作。

可能有时刻用一些差其余剪辑技巧,或者镜头控制,甚至演员自己表达出来的那种味道,然则节奏的控制我以为是最主要的,这个是一种转达信息的方式,是从古代到今天,都是转达必须要有的工具。

着实,武术跟武打片内里的武术,固然有关联,武打演员没有真的武术,不能能到达更高的高度。然则同时我们必须要很客观、很科学、很伶俐的去看这两件事。然则很遗憾,人人都很容易混淆这两种器械。可能就是我们中国的文化包罗了武侠小说,尚有我们历史文学也包罗了许多武侠事宜。再加上人人从小看武侠小说,武术经由多年来人人的形貌,变得太浪漫了。

就像演技,更好的演技就是让你信托我演出的这个角色,我演出的情绪,我演出的这小我私人物。武打更高的境界也是,要让你以为我是最真实的,我并没有说我打的不是真实,它一定有一个区别,就是真的武术,就好象你演一个杀人犯,你不能真的去杀人,你演一个神经病人,不能能你真的酿成精神有问题。你是要演出来。以是打的最真实着实是一种演技。

问题是,那么多年来人人都没有把那两种艺术,身体最真实的艺术演出,跟更高的心里的演戏水平连系在一起。我以为今天拍动作片,必须要把两者连系,才可以继续往下走,否则永远都市停留在一个位置。你要打的最真实,你必须要具备更好的功夫,更好的演技,用最真实的感受在银幕上演出出来。

我们看以前许多功夫片,很悦目、很完善、很光耀,然则真实生涯并没有那么完善的。真实的状态,你可能打不到,你可能闪不了,甚至你可能中招,每一招都可能有一些缺憾在内里才是真实。以是从这个大的观点,你把它放在这个动作设计着实很简朴,你就用最真实,再配合你动作自己的艺术创作,把它连系在一起,你就会找到一个新的出路。

05|武打片是中国的独占类型,并没有过时

现在看起来实战酿成动作影戏的潮水,但我以为实战不是更好的形容词,应该用最熏染观众的方式,怎么熏染观众呢?就是直感,现代人那里有那么多时间,以是必须要有器械让人人有一些共识,什么器械最共识呢?一定是直感,就是人人能感受到的。假的器械怎么能感受到呢,人家一看这个不能能的,就不看了,你熏染不到他了。

许多人喜欢《叶问》。我一直喜欢拍时装武打片,他们找我拍《叶问》的时刻,我还没有转过来,我没想过怎么打咏春,我从来没有身体的语言、武术的门派。我以为只要掌控自己的四肢,好好把自己的身体训练到能够自若的状态,任何武术我以为从理论都是可以做到的。固然要成为咏春大师是另外一回事,然则借助谁人门派的技巧,尚有它内里的理论,我从来不以为是难事。

最难的事情是我怎么去演叶问这小我私人物,有两个角度去演,第一演一个真人,是否要演一个纪录片,是否要模拟这小我私人的一切。厥后我们做研究,他本人没有稀奇太多有趣的,就是叶伟信导演想拍的器械,就放弃了从拍真人片的角度去拍《叶问》,我们就重新塑造一小我私人物,塑造了我们谁人版本的叶问。

叶问那么好,必须要有一个缺憾,你妻子比你高许多,出来的笑剧感很重,平衡了那小我私人太高峻的感受,这个设计是很乐成的。

我们更先设计人物,好比他的走路、言论、态度,他的小动作。《叶问1》出来乐成了,到2、3、4,顺着故事的生长,人人已经喜欢这个叶问了,就随着我演的这小我私人物,随着每一集的故事,他的遭遇、痛苦、快乐,人人同步生长。以是我也随着那四部影戏老了12年了。

近年人人以为是不是武打片不盛行了。不是武打片不盛行,只是我们没有把武打片追随潮水去提升,反而以为这种片过时了,要去拍一些老外拍的乐成片,他们这样拍我们就这样拍,着实这是很遗憾的头脑。

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